Acclaim

"Ein ungesundes Übermaß an Freiheit genießt dagegen die von Kostümbildner schillernd eingekleidete Glamourwelt der Filmstars, die der anschließende "Giulietta-Akt" librettogetreu nach Venedig verortet. Erneut zerschellt Hoffmanns Liebestraum, dieses Mal am medial verstärkten, merkantil motivierten Intrigengespinst von Filmproduzent Dappertutto und Femme fatale Giulietta, mit passender Dramatik gesungen von Jessica Rose Cambio."

"Romantizismus und Rausch sind zwei Schlagworte, die Oper in der letzten Dekade des 19. Jahrhunderts beschreiben können und beides wurde versucht anzudeuten. Im zweiten Akt wurde von Hank Irwin Kittel ein in schrillen Leuchtstabfarben erglänzendes Bühnenbild realisiert, um den Salon der Madame Lescaut – markant und durchsetzungsstark gesungen von der Amerikanerin Jessica Rose Cambio – in ihrem „goldenen Käfig“ darzustellen, aus dem heraus sie gezwungen wird, in das Exil nach Louisiana zu gehen. Abgesehen von den oft nur angespielten liedhaften Momenten in Manons Vokalpartien ereignet sich ein musikdramaturgisch schroffer und die Handlung vorantreibender Gestus, wie er besonders noch für die späten Opern Puccinis kennzeichnend ist."

"Mit Glanz und Gloria ist das Theater Erfurt in die neue Spielzeit gestartet. [...] Auf der Bühne agiert ein vorzügliches Sängerensemble, [...]. À la bonne heure!"

"Dafür entschädigen zwei famose Protagonisten: Cambios fruchtiger Sopran mit lyrischem Tiefgang [...]"

"So gibt Jessica Rose Cambio ein gelungenes Rollendebüt in der Titelpartie. Ihr Sopran ist jugendlich-leicht, höhensicher und angenehm timbriert. Dabei zeigt sie in der Stimmfärbung eine große Wandlungsfähigkeit von mädchenhafter Koketterie im ersten Akt über berechnende Kaltschnäuzigkeit als Prostituierte im zweiten Akt bis hin zu ergreifender Verzweiflung im Schlußbild."

"Die Sänger wiederum setzen ihre temporeiche Personenführung mit Elan um, und wenn der Eindruck nicht täuscht, haben sie selbst noch knapp einen Monat nach der Premiere einen Riesenspaß dabei. Die Besetzung kommt ohne einen Ausfall daher, und [...] muss man doch attestieren, dass alle Sänger ihren Rollen gewaschen sind. Dem Spielwitz der Alice Ford wird Jessica Rose Cambio mit einem frei ausschwingenden Sopran gerecht. Ihre unforciete Stimme gibt ebenfalls eine schöne Oberstimme in den Ensembles."

"Mit Verdi's Spätwerk zeigt das Theater Osnabrück die Ensembleoper par excellence. Und das Haus kann einen hervorragenden Eindruck hinterlassen. Es fällt besonders bei den Damen die Spielfreude auf. Jessica Rose Cambio führt als Alice das Quartett entschlossen mit farbigem Sopran und feurigem Temperament an."

"Als gesanglich starke und äußerst präsente Damenriege erweisen sich Jessica Rose Cambio [...] Mit ihrem vollen Sopran weiß Cambio als Alice Ford zu begeistern [...]"

”Und genauso prima wie die Inszenierung ist auch der Gesang! Durchweg und ohne Ausnahme. [...] Da ist Jessica Rose Cambio als vornehme Alice Ford und […] tolle Rollenporträts mit großen Stimmen.”

“Premierenzeit ist auf der Bühne gleich in mehrerlei Hinsicht: [...] stehen mehrere Gäste zum ersten Mal in Osnabrück auf der Bühne: Jessica Rose Cambio ist eine ausgelassene Rose, verfügt über einen in allen Lagen voluminösen Sopran und bringt zu ihrem Rollendebüt eine ansteckende Spielfreude mit, die auf das komplette Ensemble überzuspringen scheint.”

“Die Frauenrollen in dieser Produktion sind mit größtenteils bei uns noch unbekannten Sängerinnen besetzt, Jessica Rose Cambio und [...] singen als Gäste [...] Als Intrigen spinnendes Trio sind die Damen jedenfalls spitze.”

"Jessica Rose Cambio and [Inoue] excelled in the roles of Liu, a slave girl, and Timur, a vanquished king, respectively, in Tulsa Opera debuts."

"As Liù, Jessica Rose Cambio nearly steals the show with exquisite performances of “Signore, ascolta!,” full of pathos and longing, and the defiant “Tu, che di gel sei cinta,” as she confronts Turandot over her own unrequited love for Calàf."

"Canio’s wife, Nedda, sung by soprano Jessica Rose Cambio, was also in fine voice."

"Jessica Rose Cambio made for an excellent Mimi, [their] romantic meeting engaging, romantic, and as believable as Puccini allows. Cambio sang Mimi with a lovely clarity and full high end, yet with a refined delicacy that was entrancing. Her Act III aria, 'Donde lieta usci', in which she asks Rodolfo to return her few possessions, was soft and poignant."